Contenu
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. National
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Ardoise
C’est la quête éternelle des graphistes du monde entier: ils veulent quelque chose comme l’Helvetica, mais pas l’Helvetica.
Bien sûr, le géant de la typographie suisse - qui a commencé sa vie sous le nom de Neue Haas Grotesk, conçu par Max Miedinger et Eduard Hoffmann en 1957 - est omniprésent pour une raison. Elle est claire, audacieuse, lisible et sûre. Elle est l’une des polices professionnelles les plus connues au monde.
En fait, il est si neutre que de nombreux designers y font défaut en raison de son manque de personnalité perceptible. Il peut être utilisé dans d'innombrables contextes et s'imprégner de l'émotion des images, des couleurs, des formes ou d'autres éléments de design qui l'entourent, véhiculant ce style suisse intemporel sans jamais dominer et communiquant un message sans distraction.
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Il ne fait aucun doute qu’il s’agit d’une police de caractères polyvalente et bien conçue. Mais le faire par défaut ignore en fait une énorme ressource de choix potentiels qui peuvent apporter de subtils rebondissements de personnalité que Helvetica ne peut tout simplement pas. Et ce n’est pas toujours adapté à toutes les applications.
La bonne nouvelle est qu'il y a littéralement des milliers de sans empattements magnifiquement conçus qui ne demandent qu'à ajouter quelque chose de plus à vos créations. Que vous recherchiez plus de personnalité, de chaleur ou de polyvalence, voici 10 des meilleures alternatives Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
C'est un pour les vrais puristes de type. Sorti en 1898, plus d'un demi-siècle avant même que l'on ne pense à Helvetica, Akzidenz Grotesk est l'une des polices de caractères qui a contribué à relancer tout le mouvement néo-grotesque du début du XXe siècle. Il est le grand-père de l’Helvetica et a inspiré de nombreuses autres polices dans le «style suisse».
Akzidenz est plus petit, plus rond et moins dense que son successeur des années 1950, donc bien qu'extrêmement propre et neutre, il est un peu plus convivial et accessible.
02. Neue Haas Grotesk
Sorti en 1957 sur les traces d'Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk est essentiellement Helvetica avant l'ère numérique: les deux polices partagent le même ADN typographique.
Mais comparez-le à Helvetica Neue - qui, après des décennies d'ajustements et d'extensions à la famille pour répondre à différentes plates-formes et utilisations, est l'endroit où nous nous sommes retrouvés - et les courbes plus douces et gracieuses, les largeurs de lettres variées et les italiques plus naturels donnent c'est un peu plus de style et de caractère que son homologue moderne plus boxer. Il vient dans une famille polyvalente de 44 polices.
03. Univers
À l’instar de Neue Haas Grotesk, le chef-d’œuvre d’Adrian Frutiger est sorti en 1957 comme une nouvelle version d’Akzidenz Grotesk. Alors que l'Helvetica moderne est réputée pour sa densité - avec des formes de lettres serrées, une hauteur x élevée et une perspective audacieuse et attirante - Univers est plus petit et plus espacé.
De subtiles variations de largeur de trait ajoutent plus d'intérêt et de variété parmi les différentes formes de lettres, les tirant plus loin de la zone neutre qui est fièrement occupée par Helvetica. Différents poids et variations au sein de la famille sont définis par un suffixe numéroté, avec Univers 55 le poids et la largeur normaux.
04. Aktiv Grotesk
Alors que Helvetica (ou plutôt son prédécesseur Neue Haas Grotesk) a été stylée en réponse à Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk est l'équivalent du 21ème siècle - positionné par son designer Bruno Maag spécifiquement comme une alternative à la police omniprésente qu'il dénonce ouvertement comme la `` glace à la vanille '' cream 'd'une bibliothèque de types de designers.
Relativement étranger à l'Helvetica jusqu'à son déménagement au Royaume-Uni, Maag a grandi en utilisant Univers comme son Swiss Style sans empattement. En conséquence, son auto-surnommé «Helvetica killer» est placé quelque part au milieu des deux - avec une hauteur d'x légèrement plus grande que Helvetica et des bords légèrement plus carrés que Univers.
05. FF Bau
Conçue par Christian Schwartz pour FontShop International en 2002, cette alternative moderne à l’Helvetica a plus en commun avec les ancêtres plus excentriques et plus chaleureux du géant suisse du XIXe siècle - comme Akzidenz Grotesk - qu’avec son incarnation moderne.
Conçu pour répondre aux besoins typographiques modernes, sans jamais sacrifier la personnalité à l'autel de l'aspect pratique (une critique trop souvent émise à l'Helvetica), FF Bau arbore un `` g '' distinctif à deux étages et un `` a '' minuscule qui garde sa queue dans tous les poids disponibles.
06. ARS Maquette
Conçue en 1999 pour une sortie publique en 2001, ARS Maquette est devenue l’une des créations phares d’ARS Type, réputée pour sa simplicité épurée et élégante. Il a été décrit par son concepteur Angus R Shamal comme "d'une nature simple et universelle sans prétention".
En réponse aux commentaires des utilisateurs réclamant plus de polyvalence de la police, Shamal a encore élargi la famille de base à cinq épaisseurs en 2010, introduisant de véritables italiques et une prise en charge plus large de la langue tout en conservant la qualité ouverte et lisible du sans empattement. C'est une alternative moderne et digne de l'Helvetica.
07. Proxima Nova
La réimagination par Mark Simonson en 2005 de sa police de caractères 1994 maintenant abandonnée Proxima Sans vise à «chevaucher le fossé entre Futura et Akzidenz Grotesk», et combine des proportions modernes avec un aspect et une sensation géométriques.
Là où Proxima Sans n'incluait que six polices, sa mise à niveau du 21e siècle offre un 48: huit poids beaucoup plus impressionnant et utile en trois largeurs, avec de vrais italiques.
Dans le jeu de caractères, il mélange des courbes uniformes et rationnelles sur des lettres telles que le «e» minuscule ou le «G» majuscule avec des tiges plus ludiques et excentriques sur les «t» et «f». Son bol orienté vers le haut sur le «a» minuscule est également tout à fait unique - tous les détails qui se combinent pour lui donner le genre de personnalité dont Helvetica ne peut que rêver.
08. National
Il est peut-être trompeusement simple, humble et discrètement efficace, mais National - seule la deuxième version commerciale de la fonderie de caractères néo-zélandaise Klim - a également sa part de détails subtils de construction de personnages qui rendent hommage aux polices sans empattement classiques de les jours avant même Akzidenz Grotesk.
Il a remporté le designer Kris Sowes par le certificat d'excellence du Type Designers Club (TDC) en 2008 et possède un vaste jeu de caractères avec une large gamme d'accents, de chiffres, de formes alternatives et de petites majuscules dans tous les styles.
09. Brandon Grotesque
Arborant une combinaison parfaitement équilibrée de sommets pointus et pointus et de tiges lisses et arrondies, Brandon Grotesque de HVD Fonts est le plus souvent utilisé avec ses poids plus minces, bien que les polices plus audacieuses de la famille exercent beaucoup d'influence qui en font plus qu'un match pour Helvetica. dans les enjeux de la face d'affichage.
Brandon s'inspire de l'héritage des sans empattements géométriques des années 1920 et 1930, mais ne se sent jamais trop ouvertement Art Déco dans le style, apportant son propre style à la fête. Avec seulement 12 polices, la famille peut sembler limitée dans sa portée, mais cela ne l'a pas empêchée de remporter un TDC Award en 2011 - et ses poids sont parfaitement considérés et équilibrés.
10. Ardoise
Œuvre du créateur de caractères primé Rod McDonald, Slate est fonctionnelle et lisible, mais aussi élégante et agréable à regarder. Il s'appuie sur ses expériences de développement de deux polices de caractères commandées - une grande famille sans empattement pour le magazine Toronto Life et une autre famille destinée principalement à une utilisation à l'écran pour le Nova Scotia College of Art and Design.
McDonald a ensuite entrepris de combiner le visage du magazine "doux et silencieux" avec une approche de police Web plus axée sur la lisibilité, et Slate est le résultat final: un humaniste sans empattement à la fois beau et exceptionnellement lisible, et se sent cohérent sans jamais avoir l'air trop conçu. .
